{"id":24511,"date":"2026-02-25T17:28:35","date_gmt":"2026-02-25T23:28:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sensorialsunsets.com\/la-construction-du-theatre-national\/"},"modified":"2026-02-25T17:28:37","modified_gmt":"2026-02-25T23:28:37","slug":"la-construction-du-theatre-national","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sensorialsunsets.com\/fr\/la-construction-du-theatre-national\/","title":{"rendered":"La Construction du Th\u00e9\u00e2tre National"},"content":{"rendered":"\n

Un \u00e9v\u00e9nement artistique, peu courant au XIXe si\u00e8cle, fut l’arriv\u00e9e de la \u00ab Compagnie d’op\u00e9ra italienne \u00bb du ma\u00eetre Lorini, v\u00e9ritable \u00e9v\u00e9nement social, en 1862, auquel nos arri\u00e8re-grands-m\u00e8res, par\u00e9es de leurs plus beaux bijoux et de leurs plus beaux atours, assist\u00e8rent \u00e0 la repr\u00e9sentation. et pendant longtemps, elles racont\u00e8rent des anecdotes sur cette f\u00eate et d\u00e9crivirent les belles robes qu’elles portaient lors de ce grand \u00e9v\u00e9nement, qui, en raison des mauvaises conditions de la salle o\u00f9 il se d\u00e9roula, donna naissance \u00e0 l’id\u00e9e qui aboutit \u00e0 la construction du Th\u00e9\u00e2tre national.<\/p>\n\n

C’\u00e9tait une obsession nationale d’avoir un th\u00e9\u00e2tre o\u00f9 l’on pourrait repr\u00e9senter des op\u00e9ras et des com\u00e9dies. \u00c0 l’\u00e9poque, il n’existait que trois th\u00e9\u00e2tres, dont deux \u00e9taient de construction m\u00e9diocre. Il s’agissait du Teatro Col\u00f3n, de El Municipal et, plus tard, du Variedades, qui existe encore aujourd’hui.<\/p>\n\n

Une anecdote int\u00e9ressante concernant les programmes et la mani\u00e8re d’assister aux repr\u00e9sentations : les personnes chauss\u00e9es, apportant leur chaise, payaient cinquante centimes pour \u00ab s’asseoir \u00bb, tandis que les personnes pieds nus payaient vingt-cinq centimes.<\/p>\n\n

De passage au Guatemala, la grande actrice fran\u00e7aise Adelina Patti s’est vu recommander un voyage \u00e0 San Jos\u00e9, en raison de la grande culture du Costa Rica.<\/p>\n\n

Elle est venue \u00e0 San Jos\u00e9, mais en voyant les th\u00e9\u00e2tres existants, elle n’a pas pu se produire, car ils n’\u00e9taient pas adapt\u00e9s et manquaient de rideaux, de mobilier, etc. Cela a tellement d\u00e9rang\u00e9 les personnes cultiv\u00e9es, compos\u00e9es de Costariciens et des colonies fran\u00e7aises, anglaises, espagnoles, italiennes et des professionnels qui avaient fait leurs \u00e9tudes en Europe, notamment \u00e0 Londres, qu’ils ont d\u00e9cid\u00e9 de demander au gouvernement la construction d’un th\u00e9\u00e2tre appropri\u00e9 et, pour financer sa construction, les principaux producteurs de caf\u00e9 et commer\u00e7ants se sont propos\u00e9s de payer volontairement une nouvelle taxe sur le caf\u00e9.<\/p>\n\n

Le docteur Carlos Dur\u00e1n, \u00e0 qui la demande a \u00e9t\u00e9 adress\u00e9e, assurait l’int\u00e9rim \u00e0 la t\u00eate du gouvernement. La demande \u00e9tait formul\u00e9e en ces termes :<\/h5>\n\n

Les commer\u00e7ants et agriculteurs soussign\u00e9s, d\u00e9sireux de voir construire un th\u00e9\u00e2tre pour le d\u00e9lassement et le divertissement de la population, convaincus qu’une capitale comme la n\u00f4tre ne peut \u00eatre priv\u00e9e d’un tel \u00e9tablissement et que les recettes nationales ne produisent pas d’exc\u00e9dent suffisant pour en entreprendre la r\u00e9alisation, proposent de payer \u00e0 cette fin, et aussi longtemps que n\u00e9cessaire, cinq centimes pour chaque arroba de caf\u00e9 export\u00e9e, ce qui repr\u00e9senterait environ soixante-dix mille pesos par an, \u00e0 condition que leur proposition d’une taxe g\u00e9n\u00e9rale sur les exportations de caf\u00e9 soit adopt\u00e9e. Cette taxe permettrait de construire le th\u00e9\u00e2tre progressivement, proportionnellement \u00e0 son rendement annuel, et, le cas \u00e9ch\u00e9ant, d\u2019en garantir le co\u00fbt en cas d\u2019emprunt correspondant au montant estim\u00e9 de l\u2019\u00e9difice.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n

Nous prions Monsieur le D\u00e9sign\u00e9 d\u2019agr\u00e9er notre offre et de proc\u00e9der comme il le jugera convenable.<\/p>\n\n

S. A. Federico, S. Guzm\u00e1n, Ricardo Montealegre, Jos\u00e9 Antonio Lara, pour Herr\u00e1n Fr\u00e8res, Francisco Alvarado, Braulio Morales.<\/h5>\n\n
San Jos\u00e9, 1er mars 1890.<\/h5>\n\n
\n
\n

Cleto Gonz\u00e1lez V\u00edquez.EM. Millet.Luis Ellinger et son fr\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

F. Esg et C\u00eda. J. R. Troyo et C\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Mar\u00eda Garc\u00eda.Salvador Lara.<\/p>\n\n\n\n

Jaime G. Bennett.Mariano Montealegre.Juan Hern\u00e1ndez.<\/p>\n\n\n\n

Walter J. Ford.<\/p>\n\n\n\n

G. Herrero et Co.<\/p>\n\n\n\n

Macaya et Rodr\u00edguez.Montealegre et Carazo.William Le Lacheur Lyon.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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E J. Alvarado.Pedro Torres. A.Gallardo. L. E<\/p>\n\n\n\n

Jim\u00e9nez Gordiano Fern\u00e1ndez.<\/p>\n\n\n\n

Ascenci\u00f3n Esquivel.Luis Fern\u00e1ndez.<\/p>\n\n\n\n

E de Fern\u00e1ndez.Echeverr\u00eda et Castro.<\/p>\n\n\n\n

J. R. Mata.<\/p>\n\n\n\n

F\u00e9lix A. Montero.Pag\u00e9s Ca\u00f1as et C\u00eda.Ortu\u00f1o et C\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Cecil Sharpe.Esmeralda de Morales.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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C. R. Cort\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

A. Collado.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Joaqu\u00edn Trejos.Julio Piza.<\/p>\n\n\n\n

Ric. F. Cooper.<\/p>\n\n\n\n

A. E. Jim\u00e9nez.M\u00e1ximo Fern\u00e1ndez.F. Peralta.<\/p>\n\n\n\n

Juana de Echeverria.Walter J. Field.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Mercedes Rojas.J. Alfaro.<\/p>\n\n\n\n

Uribe et Batalla.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n

La demande pr\u00e9c\u00e9dente fut tr\u00e8s favorablement accueillie par le Dr Dur\u00e1n, qui la porta \u00e0 la connaissance du Congr\u00e8s par l\u2019interm\u00e9diaire du pr\u00e9sident \u00e9lu, Don Jos\u00e9 Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez, tout juste entr\u00e9 en fonction le 8 mai 1890. Celui-ci la soumit au Congr\u00e8s et, le 20 du m\u00eame mois, elle fut adopt\u00e9e comme loi de la R\u00e9publique sous la forme suivante :<\/p>\n\n

D\u00c9CRET XXXIII.Le Congr\u00e8s constitutionnel de la R\u00e9publique du Costa Rica, \u00e0 l’initiative du pouvoir ex\u00e9cutif, et CONSID\u00c9RANT :Que la construction d’un th\u00e9\u00e2tre national dans la capitale est une n\u00e9cessit\u00e9 sociale, r\u00e9clam\u00e9e par la civilisation du pays, et que cette am\u00e9lioration est \u00e9galement demand\u00e9e par un nombre consid\u00e9rable de commer\u00e7ants et d’agriculteurs de la capitale, qui proposent de contribuer volontairement une taxe de vingt centimes pour chaque quarante-six kilogrammes de caf\u00e9 export\u00e9s, ce qui enl\u00e8ve \u00e0 la taxe \u00e9tablie ci-dessous le caract\u00e8re odieux qui tend \u00e0 grever les produits de l’industrie nationale. D\u00c9CR\u00c8TE : Article premier. Le th\u00e9\u00e2tre de la capitale de la R\u00e9publique est d\u00e9clar\u00e9 ouvrage national. Article 2. Le pouvoir ex\u00e9cutif est habilit\u00e9 \u00e0 investir dans la construction du TH\u00c9\u00c2TRE NATIONAL jusqu’\u00e0 concurrence de deux cent mille pesos provenant du Tr\u00e9sor public. Article 3. Afin de mener \u00e0 bien cet ouvrage, il est \u00e9tabli une taxe de vingt centimes pour chaque quarante-six kilogrammes de caf\u00e9 export\u00e9s, percevable pendant toute la dur\u00e9e n\u00e9cessaire pour couvrir le budget du Th\u00e9\u00e2tre, et une fois celui-ci atteint, cette taxe sera supprim\u00e9e. Article 4. Le pouvoir ex\u00e9cutif r\u00e9glementera les modalit\u00e9s de perception de la taxe. Article 5. Afin d’acc\u00e9l\u00e9rer les travaux, le pouvoir ex\u00e9cutif est habilit\u00e9 \u00e0 contracter un emprunt ext\u00e9rieur ou int\u00e9rieur, \u00e0 concurrence de deux cent mille pesos, qu’il remboursera avec le produit de la taxe, laquelle peut servir de garantie de paiement. Au pouvoir ex\u00e9cutif, donn\u00e9 dans la salle des s\u00e9ances du palais national \u00e0 San Jos\u00e9, le vingt-huit mai mille huit cent quatre-vingt-dix. Francisco Mar\u00eda Iglesias. Pr\u00e9sident. J. Vargas M. Secr\u00e9taire. F\u00e9liz Mata V. Secr\u00e9taire.<\/p>Ex\u00e9cutez : Jos\u00e9 Joaqu\u00edn Rodr\u00edguez. Joaqu\u00edn Lizano. Ministre du D\u00e9veloppement.<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n

\"La<\/figure>\n\n

Premi\u00e8re croquis du Th\u00e9\u00e2tre national du Costa Rica, 1890<\/h3>\n\n

Les plans du th\u00e9\u00e2tre ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par des ing\u00e9nieurs belges, recrut\u00e9s en Europe par le ministre du Costa Rica, Don Manuel Maria de Peralta. La plupart des mat\u00e9riaux et des ouvriers provenaient d’Italie, \u00e9galement recrut\u00e9s par le ministre Peralta.<\/p>\n\n

La construction de l\u2019\u00e9difice fut dirig\u00e9e par les ing\u00e9nieurs costariciens Don Miguel \u00c1ngel Vel\u00e1zquez, Don Luis Matamoros et Don Nicol\u00e1s Chavarr\u00eda, avec la participation du ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre Antonio Varela et des architectes allemands Pedro et Fernando Reigh.<\/p>\n\n

D\u00e9corateurs : Serra, Andreoli, Ferrando, Guevandu, Ferrario et Fontana.<\/h5>\n\n
Sculpteurs : Pietro Bulgarelli et Adivatiro Froli, ainsi que le Costaricien Juan Ram\u00f3n Bonilla, Tom\u00e1s Povedano, Luigi Vignani, Andreoli, Rampaggini, Doninelli, Albertazzi, Betoni, Zunda, Rigioni, Piagnini, Villa, Ferra\u00f1o, Pallini, Ruscalli. La partie \u00e9lectrique a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par l’ing\u00e9nieur Rampazzini.<\/h5>\n\n
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Le monumental et embl\u00e9matique Th\u00e9\u00e2tre national du Costa Rica, en pleine construction, en 1896.<\/h5>\n\n

On remarquera la perfection des d\u00e9tails dans l\u2019architecture \u00e9clectique de l\u2019\u00e9difice, dont les murs furent construits en pierre et en granit provenant de carri\u00e8res situ\u00e9es \u00e0 Cartago, ainsi qu\u2019en briques fabriqu\u00e9es dans le pays sous la direction d\u2019Enrique Invernizio. Tous les bois pr\u00e9cieux utilis\u00e9s dans cette grande \u0153uvre architecturale, tels que le c\u00e8dre, le pochote, l\u2019acajou, le n\u00e8fle, le cocobolo, le ronr\u00f3n et le quizarr\u00e1, provenaient d\u2019Alajuela.<\/p>\n\n

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\"La<\/figure>\n\n
\"La<\/figure>\n\n
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Sa construction dura six ans, jusqu’au 19 octobre 1897, date \u00e0 laquelle il fut inaugur\u00e9 avec l’op\u00e9ra Faust de Charles Gounod, interpr\u00e9t\u00e9 par la Compagnie fran\u00e7aise Aubry.<\/p>\n\n

Lors de cette grande c\u00e9r\u00e9monie, nous avons d’abord entonn\u00e9 notre hymne national, puis La Marseillaise, car la compagnie fondatrice \u00e9tait fran\u00e7aise.<\/p>\n\n

Les principales parties du Th\u00e9\u00e2tre National sont : la fa\u00e7ade, le vestibule, l\u2019escalier principal, le foyer et l\u2019auditorium. \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019\u00e9difice, on peut appr\u00e9cier un \u00e9l\u00e9gant style n\u00e9o-Renaissance, avec d\u2019imposants lustres en cristal et des colonnes en marbre de Carrare. Le vestibule, construit dans un style pomp\u00e9ien, est consid\u00e9r\u00e9 par beaucoup comme l\u2019un des plus beaux lieux du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n\n

La fa\u00e7ade du th\u00e9\u00e2tre est impressionnante, orn\u00e9e de statues repr\u00e9sentant la Musique, la Renomm\u00e9e et la Danse, ainsi que, de part et d\u2019autre de l\u2019entr\u00e9e, celles de Beethoven et de Pedro Calder\u00f3n de la Barca. Le Th\u00e9\u00e2tre National du Costa Rica a \u00e9t\u00e9 d\u00e9clar\u00e9 Monument National en 1965.<\/p>\n\n

Ce geste de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 et de magnanimit\u00e9 de notre peuple, accompli \u00e0 l\u2019aube de son ind\u00e9pendance \u00e9conomique, \u00e0 peine cent ans apr\u00e8s l\u2019introduction du caf\u00e9 par V\u00e1zquez y T\u00e9llez, alors que sa culture \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 largement r\u00e9pandue et solidement \u00e9tablie, est \u00e0 peine mentionn\u00e9, bien qu\u2019il f\u00fbt le fruit de son travail et de sa g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9. Le premier centenaire n\u2019a m\u00eame pas \u00e9t\u00e9 c\u00e9l\u00e9br\u00e9 ; mais lorsque viendra le deuxi\u00e8me centenaire, il conviendra de le comm\u00e9morer en leur honneur, au moins en d\u00e9clarant V\u00e1zquez y T\u00e9llez \u00ab Benem\u00e9rito de la Patria \u00bb (bienfaiteur de la patrie), \u00e0 titre posthume.<\/p>\n\n

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Un \u00e9v\u00e9nement artistique, peu courant au XIXe si\u00e8cle, fut l’arriv\u00e9e de la \u00ab Compagnie d’op\u00e9ra italienne \u00bb du ma\u00eetre Lorini, v\u00e9ritable \u00e9v\u00e9nement social, en 1862, auquel nos arri\u00e8re-grands-m\u00e8res, par\u00e9es de leurs plus beaux bijoux et de leurs plus beaux atours, assist\u00e8rent \u00e0 la repr\u00e9sentation. et pendant longtemps, elles racont\u00e8rent des anecdotes sur cette f\u00eate et […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":24509,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[104,1],"tags":[],"class_list":["post-24511","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture-fr","category-non-classifiee"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa Construction du Th\u00e9\u00e2tre National - 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